Ritratto di donna

Gustav Klimt, Ritratto di donna | Portrait of a woman
Autore: 
Klimt, Gustav (1862-1918)
Titolo: 
Ritratto di donna
Altri titoli: 
Portrait of a woman
Periodo: 
XX secolo
Datazione: 
non datato
Classificazione: 
Disegno
Tecnica e materiali: 
Matita con tocchi di gesso rosso
Dimensioni (altezza x larghezza in centimetri): 
56,5 x 37
Annotazioni: 
Timbro in basso a destra: GVSTAV / KLIMT / NACHLASS
Iscrizione in basso a destra: Nachlass meines Bruders Gustav / Hermine Klimt
Luogo di conservazione: 
Collezione privata

Provenienza:

  • Eredità dell'artista.
  • probabilmente Gustav Nebehay, Wien.
  • Vendita anonima, Sotheby’s, New York, 19 aprile 1984, lotto 6.
  • Collezione privata, London.
  • Stephen Ongopin Fine Art, New York, venduto.

Bibliografia:

  • Alice Strobl, Gustav Klimt: Die Zeichnungen 1912-1918, vol. III, editore Galerie Welz, Salzburg 1984, pp.131-132 e p.140, n. 2663 (come ubicazione sconosciuta).
  • Colin B. Bailey, a cura di, Gustav Klimt: Modernism in the Making, catalogo della mostra, Ottawa, 2001, p. 224, nota 5, sotto il n. 36.
  • Alfred Weidinger, a cura di, Gustav Klimt, München, London e New York, 2007, p. 307, n. 249.
  • Tobias G. Natter, a cura di, Gustav Klimt: The Complete Paintings, Köln, 2012, p. 639, n. 239.

Nota:

Questo grande disegno è strettamente correlato a un ritratto a olio incompiuto, a mezzo busto, di Gustav Klimt di una donna sconosciuta [Frauenkopf (Testa di donna)], dipinto intorno al 1917-1918, verso la fine della vita dell'artista. Una delle numerose tele incomplete trovate nello studio di Klimt al momento della sua morte improvvisa nel febbraio 1918, il dipinto è oggi nella collezione del Lentos Kunstmuseum di Linz, in Austria.

Il dipinto di Linz è stato descritto come "uno dei ritratti di donne più sorprendenti [di Klimt]. La spettrale tinta blu della pelle e lo sguardo intenso delle iridi giallo pallido sotto le sopracciglia arcuate danno una inquietante esagerazione espressionista ai suoi lineamenti ... Inizialmente, Klimt usa il pennello come una matita su un pastello su carta, abbozzando liberamente i larghi contorni della figura su tela prima di passare in modo più dettagliato ai lineamenti del viso. '' Il dipinto rivela un po' l'effetto di un disegno e lascia intravedere il processo di lavoro di Klimt, in particolare il modo in cui sembra aver iniziato dipingendo il viso della modella, lasciando gran parte del suo vestito e dello sfondo solo per breve periodo di tempo. L'identità del soggetto del ritratto di Linz, e anche di questo disegno, è rimasta finora un mistero.

Nel suo catalogo ragionato dei disegni di Klimt, Alice Strobl ha identificato una manciata di disegni come studi preparatori o prime idee per il ritratto di Linz, di cui il presente foglio offre forse il confronto più diretto. Un disegno relativo al dipinto di Linz è oggi all'Albertina di Vienna, un altro era già nella collezione Serge Sabarsky a New York ed era recentemente sul mercato dell'arte, mentre altri quattro sono in collezioni private. Questi disegni mostrano tutti una donna non identificata che indossa un cappello, una stola di pelliccia e un abito lungo. Alcuni dei disegni raffigurano il soggetto in piedi o seduto, il che suggerisce che Klimt potrebbe aver originariamente inteso il dipinto come una composizione a figura intera.

Come è stato notato, "Come molti dei dipinti iniziati nell'ultimo anno di vita di Klimt ... il Ritratto di donna di Linz è incompiuto, ma oggi è apprezzato come opera d'arte autonoma ... In effetti, Ritratto di donna è sufficientemente realizzato per riflettere una mossa di Klimt verso la libertà espressiva nella sua tarda ritrattistica, forse influenzata dal giovane artista Egon Schiele.


This large drawing is closely related to an unfinished, bust-length oil portrait by Gustav Klimt of an unknown woman [see comparative image], painted around 1917-1918, towards the end of the artist’s life. One of several incomplete canvases found in Klimt’s studio at the time of his sudden death in February 1918, the painting is today in the collection of the Lentos Kunstmuseum in Linz, Austria.

The Linz painting has been described as ‘one of [Klimt’s] most striking portraits of women. The ghostly blue skin tint and the intense gaze of pale yellow irises under arched brows give a disturbing Expressionist exaggeration to her features...Initially, Klimt uses the brush like a pencil on crayon on paper, freely sketching the broad outlines of the figure on canvas before turning in more detail to the facial features.’ The painting evinces something of the effect of a drawing, and sheds some insight into Klimt’s working process, notably the way in which he seems to have begun by painting the sitter’s face, while leaving much of her dress and the background only briefly worked in. The identity of the sitter of the Linz portrait, and likewise of this drawing, has, however, thus far remained a mystery.  

In her catalogue raisonné of Klimt’s drawings, Alice Strobl identified a handful of drawings as preparatory studies or first ideas for the Linz portrait, of which the present sheet offers perhaps the most direct comparison. One drawing related to the Linz painting is today in the Albertina in Vienna, another was formerly in the Serge Sabarsky collection in New York and was recently on the art market, while four others are in private collections. These drawings all show an unidentified woman wearing a hat, fur stole and a long dress. Some of the drawings depict the sitter either standing or sitting, which would suggest that Klimt may have originally intended the painting as a full-length composition.

As has been noted, ‘Like many of the paintings begun in the last year of Klimt’s life...the Linz Portrait of a Woman is unfinished, yet appreciated as an autonomous work of art today...Indeed, Portrait of a Woman is sufficiently realized to reflect a move by Klimt toward expressive freedom in his late portrait painting, perhaps influenced by the younger artist Egon Schiele.’

(fonte: Stephen Ongopin Fine Art, New York)