Ritratto di Erhard Göpel

Max Beckmann, Ritratto di Erhard Göpel | Bildnis Erhard Göpel
Autore: 
Beckmann, Max (1884-1950)
Titolo: 
Ritratto di Erhard Göpel
Altri titoli: 
Bildnis Erhard Göpel
Periodo: 
XX secolo
Datazione: 
1944
Classificazione: 
Dipinto
Tecnica e materiali: 
Olio su tela
Dimensioni (altezza x larghezza in centimetri): 
178 x 84
Annotazioni: 
[non firmato]
Luogo di conservazione: 
Staatliche Museen zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz, Nationalgalerie, Berlin, Deutschland
Acquisizione: 
Lascito di Barbara Malwine Auguste Göpel (1922-2017), marzo 2018
Identificativo: 
NG 2/18

Provenienza:

  • Collezione Erhard e Barbara Göpel, dono dell'autore, 1944 - 2018.

Bibliografia:

  • Göpel 1976, n. 620.

Note:

Il dipinto a figura intera mostra il trentottenne Göpel in un abito blu, seduto su una poltrona con le gambe incrociate. Ha interrotto la lettura e guarda lateralmente in lontananza. Max Beckmann mostra Göpel come un intellettuale gravido di pensieri, il cui corpo massiccio sembra stranamente instabile a causa della postura seduta. Il diario di Beckmann documenta il processo di creazione di questo dipinto nelle annotazioni dal 23 gennaio al 20 maggio 1944. Tuttavia, ha disegnato la testa e le mani direttamente dal modello e ha elaborato la composizione nello studio di Amsterdam senza la presenza di Göpel. Questo ha riferito di un "momento di shock" quando ha visto il dipinto finito per la prima volta, perché riteneva che alcune caratteristiche, che avrebbe voluto scartare, fossero eccessivamente enfatizzate.


Das mannshohe Gemälde zeigt den 38-jährigen Göpel in blauem Anzug, in einem Sessel sitzend mit übereinandergeschlagenen Beinen. Er hat sei-ne Lektüre unterbrochen und richtet den Blick seit-lich in die Ferne. Max Beckmann zeigt Göpel als gedankenschweren Intellektuellen, dessen massi-ger Körper durch die Sitzhaltung merkwürdig in-stabil wirkt. In Beckmanns Tagebuch ist der Schaf-fensprozess dieses Gemäldes in Eintragungen vom 23. Januar bis zum 20. Mai 1944 belegt. Al-lerdings zeichnete er nur Kopf und Hände direkt nach dem Modell und arbeitete die Komposition im Amsterdamer Atelier ohne Göpels Anwesenheit aus. Dieser berichtete von einer „Schrecksekunde“ als er das fertige Bild zum ersten Mal sah, denn ihm schienen bestimmte Züge überbetont, die er gerne abgelegt hätte.

(fonte: Staatliche Museen zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz)